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中德合作陕西紫阳北五省会馆壁画保护修复
报送单位:    作者:    点击次数:9855     发布时间:2014-06-26  打印本页

       北五省会馆位于陕西省安康市紫阳县瓦房店,为陕西商人于乾隆末年建立的一所会馆,后经多次增修,以秦、晋、豫等五省商号捐资最多,故有“北五省会馆”之称。会馆占地面积1300平方米,坐北面南,依山势营建山门、观戏楼、钟鼓楼、过殿、大殿,形成三进封闭院落,2013年被公布为第七批全国重点文物保护单位。

       2007年8月,文物工作者在会馆内发现清代壁画;2010年3月,受紫阳县文化旅游局的委托,陕西省文物保护研究院编制了壁画的保护修复方案,并承担了保护修复的实施;2011年,在陕西省文物局的支持下,陕西省文物保护研究院将紫阳北五省会馆壁画的保护修复纳入中德合作研究项目,开展了为期三年保护修复工作。

      一、壁画概况

      北五省会馆现存壁画9幅,分别位于会馆的正殿及过殿内墙面,其中正殿7幅,过殿2幅,总面积约110平方米。正殿北墙绘有天官赐福人间、花鸟、山水、神仙赐福、戏珠双龙、云气图等壁画;正殿东西两侧各有一幅大型壁画,单幅面积约20平方米,画面主体内容将“桃园三结义”、“千里走单骑”等数十个三国故事连贯有序排列;在过殿东西两侧各有两幅约13平方米的壁画,画面主体为八扇屏风,其上绘制有二十四孝图、文人雅士、山水、八仙人物、博古等题材,并有诗文题记。

     北五省会馆壁画整体构图合理,画面色彩鲜活,人物形象生动传神,绘制技法以工笔为主,描金赋彩,手法纯熟,是目前陕西境内发现的面积最大、保存最为完整的清代建筑壁画,其规模和艺术水平在全国同时期壁画中也较为少见。

     二、前期研究

     1. 病害类型

     现场勘察发现壁画存在大量不同类型的病害。地仗层普遍受到以硫酸钙为主的可溶盐的影响,出现局部空鼓、变形、脱落、缺损、酥粉等;颜料层出现颜料脱落、变色、起甲、起翘、裂隙、表面白灰涂刷侵蚀、灰尘污染等病害。此外,正殿北墙三幅壁画地仗因受潮出现局部硝碱,呈散粉状脱落;壁画多处存在钉孔、刻划痕、毛笔及粉笔涂鸦,以及粘贴的标语等。

     2. 保存环境研究

     陕西文保院与西安元智公司合作完成了壁画保护环境无线远程监测系统的现场布设,并将监测数据纳入陕西省文物保护环境监测系统,实时监测会馆内部的大气温湿度、壁画表面温度、室内光照度及紫外线辐射强度,以及会馆外部的光照度、室外紫外线辐射强度、室外风速及风向、降雨强度等数据。监测数据表明,会馆内壁画表面温度变化范围均超过30℃,过殿壁画的光照、紫外强度也超出了规范要求。

    3. 制作工艺研究

    北五省会馆壁画分为6层(由内至外):①砖墙,②第一粗泥层(10~12毫米),③第二粗泥层(5~7毫米),④细泥层(3~5毫米),⑤白色底层(正殿三国壁画20~60微米,其他壁画10~40微米),⑥颜料层(平均10~20微米)。壁画地仗层成分主要有石英、方解石、斜长石、伊利石等。粗泥层由黏土、沙粒及稻草组成,细泥层由黏土、沙粒、石灰及棉纤维混合而成,各殿地仗层配比基本一致。除在过殿西北侧发现含10毫米左右棉绒外,其他部分所含纤维极为细小。

     白色底层主要成分为高岭土。壁画除正殿有一处红色染料外,其他均为无机颜料,白色为铅白、石膏,红色为朱砂、铅丹、铁红,绿色为氯铜矿、石绿,蓝色为靛蓝、石青、苏麻离青、普鲁士蓝,褐色为铁红、铁黄,金色为金,黄色为铁黄、雌黄。

     重层颜料应为该壁画制作过程所采用的绘画顺序所致,未发现后期重绘和修复痕迹,颜料胶结材料应为蛋白质类胶黏剂。壁画表面的褐色涂覆物为含酯类化合物,推测其为桐油,应属于壁画制作工艺的有机组成部分。

     4. 壁画相关历史文化信息研究

通过对壁画的图像学、题记内容、年代考证等几方面进行研究,得出相关结论:北五省会馆壁画的创作主题与会馆的建筑功能紧密结合,壁画内容紧扣“崇忠义、重信义、通商情、叙乡情” 的主旨,通过“三国故事”、“二十四孝图”形象地表达出“崇尚忠义”、“首孝悌,次谨信”的中华民族传统美德,为清中晚期民间绘画的上乘之作。因此,在保护修复中应根据其画面的内容和特点选择合适的补绘方法,以期达到在不改变壁画原绘画风格与历史文化信息的同时,兼顾艺术审美和原真性保护。

     三、 保护修复的实施

     1. 灌浆加固

     检查空鼓程度及范围以确定开孔部位,尽可能选在裂缝、地仗或颜料脱落处。灌浆前,先使用吸水纸贴敷在灌浆口,保护壁画表面不受到污染,用注射器通过注浆管注入适量润湿剂,再依次注入稀浆液、稠浆液。灌浆顺序自下而上,通过手敲以及注射浆液时的手感压力可判断浆液是否填充到位,并在灌浆部位表面使用壁板支护。浆料干燥后对灌浆口进行填补,以与地仗其他部位协调。

     2. 地仗脱盐与加固

     经过分析,北五省会馆壁画地仗层普遍受到可溶盐的影响,且均呈现由底层至表层递增的趋势。过殿壁画可溶盐含量明显低于正殿壁画,尤其是正殿北侧壁画受可溶盐影响最大。

     局部脱盐操作时先用软毛刷扫除表面结晶的盐分,再以吸水性纸张吸附法局部脱盐;采用浓度为12.5%的二氧化硅类材料的水溶液用于润湿和两层之间的加固(略有眩光);裸露粗泥层用6.25%的二氧化硅类材料的水溶液在表面涂刷加固;表面的细泥层用鱼胶进行加固。待所有上述加固材料完全干燥后,对空鼓分层部位进行灌浆处理。浆料干燥后使用有机硅材料对粗泥层进行缓慢滴注式加固。

     3. 缺损地仗补全

     填补按照从内到外顺序进行,每层地仗填补时做到里外层结合紧密,待粗泥层硬化后再进行细泥层的填补。填补细泥层时要与壁画原始表面平齐,边缘结合紧密,干燥后不产生缝隙,不能覆盖和污染原有的壁画表面。细泥层的补全一次完成,表面平整、光洁,厚度3~5毫米,与原有壁画相同。

     4. 壁画表面清洗

     根据壁画的保存状况,选择性地使用了乙醇、丙酮等化学试剂混合作为清洗材料。大面积壁画主要采用机械方法,使用清洗海绵擦除表面灰尘,配合手术刀及热蒸汽等剔除表面的泥垢、粘贴物及白灰层等外来污染物。表面的褐色涂层为原工艺的一部分,保留原状。

     5. 颜料层的起甲回贴和加固

     针对颜料层的起甲,使用鱼胶加入适量的海藻胶,对起甲的颜料层逐一进行回贴加固。借助小毛笔将胶液点涂在起甲的颜料层后背,待其软化平展后,用日本纸垫覆在表面后使用小棉拓轻压,使之贴实。酥粉的颜料层使用鱼胶局部涂刷或喷涂进行渗透加固。

     6. 缺损部位的可辨识性补绘

     对绘画层缺损部位进行可辨识性补绘和全色,采用影线法、点彩法、平涂等不同方式,最大程度地体现壁画观赏价值。

      四、保护修复的收获

      本项目将中德科技合作与科技保护研究、壁画保护工程有机结合,并邀请文物保护和美术史专家赴现场指导,达到了“以科研提升文物保护工程实施水平,以文物保护工程实施促进科技创新”的预期目标。

      采用各类科学检测分析仪器对壁画制作工艺、材料、蜕变和病害类型等进行了系统的前期研究,为制定科学合理的保护修复技术路线,采用适合的保护材料和方法提供了扎实的依据,保证了保护修复实施的科学性、规范性。

      在前期研究中,针对壁画的保护修复实施方法和材料,从表面清理、地仗空鼓灌浆、地仗加固、缺损地仗补全、颜料层加固、颜料起翘回贴、局部补绘和全色等方面进行了大量的材料筛选和试验,保障了保护修复实施的顺利开展。

      在壁画缺损画面的补绘工作中,坚持历史真实性、艺术原真性、绘画审美性三者统一,结合中国古代建筑壁画的工艺特点,有针对性地吸取了中、西方文物保护理念和方法,取得了较好的效果。

      通过建立完善的实时动态环境监测系统,获取壁画保存状况的全面信息,并通过对数据的分析、评估,揭示出壁画保存环境变化的规律,为壁画后期维护环境的改进提供了重要依据。

作者:马琳燕

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